Quand le feu du flamenco andalou fusionne avec l’improvisation du jazz moderne, la scène devient le théâtre d’une transe hypnotique. Retour en images exclusives sur le passage magistral d’Antonio Lizana lors du Nancy Jazz Pulsations 2025. Une immersion visuelle vibrante au premier rang, capturée au plus près d’un artiste total maniant le saxophone et le chant avec une ferveur rare.
La ferveur andalouse embrase la Manufacture
Ce 13 octobre, le Théâtre de la Manufacture offrait un cadre intimiste idéal pour accueillir la fusion volcanique d’Antonio Lizana au Nancy Jazz Pulsations 2025. Originaire de San Fernando, le natif d’Andalousie a transformé la scène nancéienne en un carrefour culturel vibrant. Accompagné de ses musiciens et d’un danseur de flamenco habité, le saxophoniste et chanteur a livré une prestation magistrale, piochant dans ses albums phares comme Oriente ou son tout dernier opus. Véritable ambassadeur du jazz-flamenco contemporain, Lizana alterne avec une aisance déconcertante entre des solos de saxophone alto d’une grande modernité et un chant traditionnel habité par le duende. Sa virtuosité et sa générosité ont instantanément captivé un public suspendu à ses lèvres et à ses rythmes syncopés.
Immersion au premier rang
Placé idéalement au premier rang, au plus près des artistes, j’ai dû adapter mon équipement plein format pour restituer la dynamique de ce spectacle total. Si mes objectifs 70-200 mm et 55 mm se sont révélés précieux pour isoler l’intensité du regard d’Antonio Lizana en plein solo, c’est mon zoom transstandard 24-70 mm qui est devenu le maître d’œuvre de cette galerie. À sa focale la plus large, il m’a permis d’englober près de 90 % de l’espace scénique, capturant ainsi la complicité fusionnelle entre le leader, ses musiciens et les mouvements impétueux de la danse. Avec le recul, l’utilisation d’un ultra-grand-angle 14-24 mm m’aurait donné de superbes résultats pour intégrer la verticalité du théâtre, mais la polyvalence de mon boîtier a magnifiquement immortalisé cette énergie brute.
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